正月初一，电影《第二十条》上映了，影片取材自大家关切的身边事，记录你我他的动人故事，通过讲述挂职检察官韩明在生活、工作上遇到的“糟心事”，串联起人物关系，刻画有血有肉的角色故事。
影片用喜剧方式打开现实主义，用生活化的喜剧讲述生活里的事儿，透过角色视角讲述人生百态间每个普通人对于公平正义的朴素追求。
雷佳音在其中饰演检察官韩明，这是继《满江红》《坚如磐石》等影片后，雷佳音再次与张艺谋导演合作。
记者对雷佳音进行采访，聊及下次还会不会演张艺谋导演的电影时他表示，只要张艺谋导演召唤，无论什么角色，他都会演，“等下一个盲盒开启”。
一
问：拍摄前是如何体验检察官工作的？
雷佳音：我在体验生活时问了检察官：你们平时看检察官的电视剧吗？大部分的检察官说：不看。
其实我自己身边不少朋友家里有人当警察，但他们并不会去看刑侦类影视剧，因为他们有自己的世界，所以我的想法就是，塑造一个以人为核心的检察官，得跟大家有共鸣，不能被这身制服给“限制”住。
我们拍这个电影的意义，是让更多的人去看这部电影，是去普法，所以不能教条式地讲道理。
我在梳理这个人物时，知道最后一场戏是韩明慷慨而谈，所以我希望前面 90%的戏尽量把这个人做得鲜活，甚至做得低一点，甚至有一些个人的缺点。张艺谋导演要求的风格是一个轻喜剧，所以我们大多数的侧重点都在想，怎么能更好看。
问：你觉得韩明在生活中是一个怎样的人？
雷佳音：他蛮爱家庭的，但也有中年危机。他有时候还“溜号”，甚至跟同事之间有那种说不上来的“中年小刮蹭”。而且我觉得，在他的行业操守上他有底线。
所以就给他设计了很多中年人应该有的这些“瑕疵”，比方说腰不好、冒虚汗，就是一些中年疾病，也怕媳妇，等等，希望用这些点组成一个鲜活的人。
问：这些小的细节设计，是怎么来的呢？
雷佳音：点点滴滴，其实都是集体创作的，最后导演来定夺。
而且这种轻喜剧的小包袱，我觉得是对手赋予的，我、马丽，然后导演定夺，是大家一起想的。
二
问：你跟张艺谋导演合作多次了，这次是现实主义题材，感觉如何？
雷佳音：导演会站到一个很客观的角度来告诉我们，这个戏的走向应该是什么样的。
我们这部电影的语境确实是非常写实，但又不是强烈的喜剧架构，要在一个很写实的情境中产生生活中的喜剧，这个就蛮难。
你演喜剧，观众会觉得很别扭，但你要不演，导演就会很客观地说这场不好看。我们必须得让电影好看，让观众爱看，才能起到电影的意义。
导演在尝试突破，就像他说的是一种“新现实主义”，有喜剧色彩包裹着的一种。我其实也在学习，在试探地表达。
问：拍摄中有感觉哪里特别难吗？
雷佳音：我跟马丽在家的每一场戏，都需要向导演寻求帮助。
好在我跟导演合作的时间长，他这么笃定的一个人，坐在监视器前，演员就会莫名地有安全感，敢撒欢去演，这对我们很重要。
我跟马丽有时候直挠头，但一到导演间，发现他乐乐呵呵地说：嗨呀，再来，你们行的。他就永远是乐乐呵呵的，看不到焦虑，可能他的很多焦虑不会让我们看见。
然后我们就会说：嗯，这绝对是干过奥运会，经过大事。
所以有一个人在后边撑着我们往前走，要不然我们俩很容易半道打退堂鼓。
问：那感觉导演有什么变化吗？
雷佳音：我觉得导演一直想突破，所以他拍的每部电影都不一样。
之前拍《坚如磐石》，开始我很紧张，因为导演在我心里是一个名字，当终于见到活人后，依然觉得有距离，慢慢就好了。
随着跟导演合作的次数多了，会发现导演不仅想突破，而且他在现场的那种和蔼亲切，笑得也越来越多。
这一点上，我跟张译有一个共同的感觉。杀青那天我跟译哥吃饭，译哥说：跟张艺谋导演在一起的每一个人，都由衷地想变成一个更好的自己。
我当时就说：对对对对对，这是100%的大实话。就是每天看他那么勤劳，由衷地希望自己也像他那么努力。
所以张译一说，我说：哎呦，我们俩想的一模一样，这是我的一个特别大的感受。
问：之前您在《坚如磐石》说，花了 20 年终于站在了张艺谋导演的镜头里，有想到后来会跟导演合作这么多次吗？
雷佳音：没想过。但是我当时跟导演团队说：只要导演喊我来，无论什么角色我都演，我不在乎主角配角，让我演个奸细，演个叛徒都行。然后就有《满江红》的宰相，又有了《第二十条》的韩明。
所以我真的希望导演后边还喊我，因为在这儿，有一个作为演员最本质的快乐。
问：那你有想过说下一次和他的合作去做一个什么样类型的、或者题材的？
雷佳音：等着这个盲盒开启。
三
问：你和马丽老师这次合作得如何？
雷佳音：杀青的时候，我给她发微信，我说：“老马，谢谢有你，没有你，不知道该怎么办。”然后她说我俩特像。
真的，我跟老马合作下来感觉真的是特别特别像，就有时候，她说一句词，我就知道她下句是啥。或者我刚想到这个点，她突然就说出来。我们在生活中对待朋友的那种秉性习惯基本上也是一模一样，就我俩真的很像，我也特别喜欢她那种直爽洒脱。
我们俩之前从没合作过，没想到一接触就能无缝衔接，就有那种莫名的信任。《第二十条》给我的一大收获，就是认识了老马。
问：现在对马丽老师有了更深的了解？
雷佳音：我看过她演的文艺片和麻花的喜剧电影，还有她现在监制的剧情片。
她也一直说没演过《第二十条》这种喜剧。开心麻花的喜剧电影都有很强的架构，很强的设定。所以这次她也是在突破自己。
四
问：这次跟“儿子”时代少年团刘耀文合作如何？是不是对他有一些帮助和支持？
雷佳音：我们一家三口关系特别好。帮助和支持不敢说，就是尽到一个老大哥的责任，说点“少走弯路”的话。我特别烦那种好为人师的人。
其实我们俩之前认识，录过节目，他有我微信，他逢年过节还会和我聊。《第二十条》还没开机前，他就来找我吃饭聊天，然后老马也来了，我们仨就一起聊聊。
通过这回拍摄，他对拍戏这一行业萌生了兴趣，这是很有意思的一件事。
他特别让我们欣喜的一点就是，演到最后，他下来经常说：“哥，刚才我有很多话想说，但是我不知道该什么时候说，也怕影响你们。”我说：“没事你说，我跟老马都接得住，想说就说。”
毕竟是他第一回演电影，他已经萌生了创作冲动，我觉得意义会很大。
问：有张译老师在的那场酒桌戏，也让人印象深刻，你们前期准备难吗？
雷佳音：那场戏相当于电影的第二高潮。那场戏我们愁了好多天，制片人连半夜的咖啡都给我们定好了，结果我们拍了两条，导演就鼓掌通过了，这说明张译和老马厉害。
我的难度是我得“溜缝”，那场戏里，我到底是个检察官还是个父亲？这个很难拿捏。
问：这是跟张译老师的第几次合作？
雷佳音：第五回，他自己算的。译哥有一个小本，他跟每一个演员合作多少回，他都知道。我俩正经演对手戏是4回，但在同一部电影里头应该是5回。
问：两人合作已经很默契了？
雷佳音：我们每回演的角色都不一样，这也是在张艺谋导演剧组很好玩的一点。有点像在开盲盒，来之前并不知道会演啥。
问：谈谈跟杨皓宇老师的合作？
雷佳音：我俩是一个剧团的，一起演话剧，皓宇哥有他的看家本事，独特的幽默。我记得我刚进团，2006年吧，看他在舞台上演戏，我就跟同事说这个师哥是谁？这么像葛优。他们说这是杨皓宇。
问：那跟赵丽颖的合作呢？
雷佳音：赵丽颖这个角色真的让人印象深刻，有突破和改变，有力量，是拨动韩明走向那一步的一个重要阀门。
赵丽颖这个角色出来了以后，比划跟大潘说“我活不下去了”。我当时就想哭：这太难了，这太难了，这女人，这家庭，
问：那王骁呢？
雷佳音：骁哥不用说，他真是好演员。
我们俩是彻夜畅谈说心里话的朋友，他是一个孤独怪，我其实也蛮孤独的。
我俩有时候待在一起不说话，但是一待就一下午。终于他也演上了张艺谋导演的电影，让观众知道他是一个好演员，我真的替他开心高兴。
扬子晚报/紫牛新闻记者 孔小平
校对 陶善工
